| TÃtulo : |
Comprender el teatro : Lineamientos de una nueva teatrologÃa (Con 39 imágenes) |
| Tipo de documento: |
texto impreso |
| Autores: |
Marco De Marinis, Autor |
| Editorial: |
Galerna |
| Fecha de publicación: |
1997 |
| Colección: |
TeatrologÃa |
| Número de páginas: |
290 p. |
| Dimensiones: |
23 cm |
| Nota general: |
Colección Teatrología dirigida por Osvaldo Pellettieri |
| Idioma : |
Español (spa) |
| Clasificación: |
Teatro
|
| Clasificación: |
792 D372c v.1 |
| Nota de contenido: |
Por qué damos a conocer la Colección TeatrologÃa, por Osvaldo Introducción -- Introducción -- Advertencia.
PRIMERA PARTE
Para una nueva teatrologÃa: cuatro "voces"
CapÃtulo I. Semiótica
1. Premisa. 2. La semiótica teatral "in statu nascendi". 3. El renacer de la semiótica teatral. 4. El texto espectacular y sus contextos. 5. La relación teatral y el espectador. 6. Hacia un modelo para el análisis de la recepción en el teatro. 7. Conclusión
CapÃtulo II. Historia e historiografÃa
1. Semiótica e historia del teatro. 2. "Cahier de doléances". 3. Documento / monumento. 4. Qué es (de qué habla) un documento teatral. 5. Hacia una concepción ampliada del documento. 6. "Intermezzo", con ejemplos: ¿qué es un documento (de alguna otra cosa)?. 7. El análisis contextual del acontecimiento teatral. 8. A modo de conclusión: para una semiótica histórica de los hechos teatrales
CapÃtulo III. SociologÃa
1. Premisa. 2. "Theatrum mundi". 3. SociologÃa sobre lo pre-expresivo. 4. La relación actor-espectador en la óptica de la antropologÃa teatral.
Ilustraciones
SEGUNDA PARTE
El teatro entre la historia, la semiótica y las ciencias humanas
CapÃtulo V. La actuación en la "Comedia del arte": apuntes para una indagación iconográfica
1. Perspectivas para un análisis semiológico de la Comedia del arte. 2. Un silencio paradojal. 3. Indicios iconográficos. 4. El nivel pre-expresivo. 5. Mácaras en Arcadia: la actuación por contrastes. 6. El código enérgico. 7. Una variante. 8. Desaparición de la actuación enérgica. 9. El cambio hacia el realismo elegante. 10. Presupuestos y consecuencias del cambio hacia el realismo-elegante. Glosario
CapÃtulo VI. El actor cómico en el teatro italiano del siglo XX
1. Dos tradiciones actorales. 2. Elementos de un modelo. 3. La contaminación cómico-burguesa: ¿un actor antifuncional?. 4. El solista polimorfo. 5. Conclusión provisoria
CapÃtulo VII. A través del espejo: el teatro y lo cotidiano
1. Del "theatrum mundi" a la sociedad del espectáculo. 2. El teatro como modelo de la sociedad (vida = teatro). 3. Teatro como vida. 4. Del espectáculo como reproducción al teatro como producción. 5. Espectáculo teatral: tentativas de redefinición. 6. Espejos. vitrinas y marcos. 7. Conclusiones "a rebours": elogio a Averroes
CapÃtulo VIII. Notas sobre la documentación audiovisual del espectáculo
1. Premisa. 2. Notas para el realizador: ¿qué hay que filmar?. 3. Notas para el realizador: ¿cómo filmar?. 4. Notas para los usuarios. 5. Usar documentos, producir documentos (a modo de conclusión)
CapÃtulo IX. Interpretación y emoción en la experiencia del espectador
1. La Reception Research en el teatro. 2. ¿Emoción vs interpretación?. 3. La experiencia del espectador: una perspectiva semiótica. 4. La teorÃa cognitiva de las emociones. 5. Las emociones del espectador: algunos descubrimientos empÃrico. 6. Desde las emociones básicas hasta las una abducción afectiva. 7. Conclusiones y perspectivas
Fuentes de los capÃtulos |
| Link: |
http://170.210.203.198/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=1815 |
Comprender el teatro : Lineamientos de una nueva teatrologÃa (Con 39 imágenes) [texto impreso] / Marco De Marinis, Autor . - Galerna, 1997 . - 290 p. ; 23 cm. - ( TeatrologÃa) .
Colección Teatrología dirigida por Osvaldo Pellettieri Idioma : Español ( spa)
| Clasificación: |
Teatro
|
| Clasificación: |
792 D372c v.1 |
| Nota de contenido: |
Por qué damos a conocer la Colección TeatrologÃa, por Osvaldo Introducción -- Introducción -- Advertencia.
PRIMERA PARTE
Para una nueva teatrologÃa: cuatro "voces"
CapÃtulo I. Semiótica
1. Premisa. 2. La semiótica teatral "in statu nascendi". 3. El renacer de la semiótica teatral. 4. El texto espectacular y sus contextos. 5. La relación teatral y el espectador. 6. Hacia un modelo para el análisis de la recepción en el teatro. 7. Conclusión
CapÃtulo II. Historia e historiografÃa
1. Semiótica e historia del teatro. 2. "Cahier de doléances". 3. Documento / monumento. 4. Qué es (de qué habla) un documento teatral. 5. Hacia una concepción ampliada del documento. 6. "Intermezzo", con ejemplos: ¿qué es un documento (de alguna otra cosa)?. 7. El análisis contextual del acontecimiento teatral. 8. A modo de conclusión: para una semiótica histórica de los hechos teatrales
CapÃtulo III. SociologÃa
1. Premisa. 2. "Theatrum mundi". 3. SociologÃa sobre lo pre-expresivo. 4. La relación actor-espectador en la óptica de la antropologÃa teatral.
Ilustraciones
SEGUNDA PARTE
El teatro entre la historia, la semiótica y las ciencias humanas
CapÃtulo V. La actuación en la "Comedia del arte": apuntes para una indagación iconográfica
1. Perspectivas para un análisis semiológico de la Comedia del arte. 2. Un silencio paradojal. 3. Indicios iconográficos. 4. El nivel pre-expresivo. 5. Mácaras en Arcadia: la actuación por contrastes. 6. El código enérgico. 7. Una variante. 8. Desaparición de la actuación enérgica. 9. El cambio hacia el realismo elegante. 10. Presupuestos y consecuencias del cambio hacia el realismo-elegante. Glosario
CapÃtulo VI. El actor cómico en el teatro italiano del siglo XX
1. Dos tradiciones actorales. 2. Elementos de un modelo. 3. La contaminación cómico-burguesa: ¿un actor antifuncional?. 4. El solista polimorfo. 5. Conclusión provisoria
CapÃtulo VII. A través del espejo: el teatro y lo cotidiano
1. Del "theatrum mundi" a la sociedad del espectáculo. 2. El teatro como modelo de la sociedad (vida = teatro). 3. Teatro como vida. 4. Del espectáculo como reproducción al teatro como producción. 5. Espectáculo teatral: tentativas de redefinición. 6. Espejos. vitrinas y marcos. 7. Conclusiones "a rebours": elogio a Averroes
CapÃtulo VIII. Notas sobre la documentación audiovisual del espectáculo
1. Premisa. 2. Notas para el realizador: ¿qué hay que filmar?. 3. Notas para el realizador: ¿cómo filmar?. 4. Notas para los usuarios. 5. Usar documentos, producir documentos (a modo de conclusión)
CapÃtulo IX. Interpretación y emoción en la experiencia del espectador
1. La Reception Research en el teatro. 2. ¿Emoción vs interpretación?. 3. La experiencia del espectador: una perspectiva semiótica. 4. La teorÃa cognitiva de las emociones. 5. Las emociones del espectador: algunos descubrimientos empÃrico. 6. Desde las emociones básicas hasta las una abducción afectiva. 7. Conclusiones y perspectivas
Fuentes de los capÃtulos |
| Link: |
http://170.210.203.198/pmb/opac_css/index.php?lvl=notice_display&id=1815 |
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